别样的天空（下）——什么才是“变身小说”？

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别样的天空（上）——变身小说精品推荐

一

什么才是“变身小说”，这个问题似乎注定没有一个公认的答案。不过，“变身小说”的一些特点，在网络小说中显得独一无二。这是由这个题材所带有的“变身”二字，和受众群体的特点所共同决定的。

在变身小说发展初期，对于“变身小说”概念的理解，有一种思潮是颇为盛行的。这种观点着重强调了“变身小说”中的“变身”二字，于是人物、情节都必须和“变身”有密切联系。

不得不说，这种思潮一定程度受到了比变身小说更早的，TS、CD类小说（即变性、伪娘类小说）影响。这类小说一直以来的传统，就是从头到尾的剧情都是描写变装和伪娘生活的，同时对于主角的动机、心理的变化多有强调。我们可以看到，许多变身小说中大段的情节都在描写主角变身后的生活——准确地说，是主角变身后生理心理社会地位都变得错乱的生活；而且，对于主角变身的动机（如果是主动变身），变身小说也会进行细致地描写。但变身小说和TS、CD类小说不同的是，主角往往是彻底地从男性变成了女性，或者至少变性手术做得非常完美——然而这在现实中暂时不可能。于是，变身小说为了令人信服，又往往会加入对变身原因的解释，而这甚至能在剧情中占据重要地位。

有继承也有发展。TS、CD类小说的受众往往自身有相关经历，或者至少是现实中听说过相关故事，写作的目的一方面也是为了宣泄现实被压抑的欲望。然而变身小说一是故事的根基没有现实对应，二是受众并不与TS、CD类小说受众一致——因而更多的人是出于“好奇”而不说“渴望”来阅读变身小说的。于是，变身小说中的主角往往会对自己的新身体好奇也是理所当然且喜闻乐见的了。进一步地，变身小说往往还会特地描写主角做那些原来性别不会去做的事——比如变身女穿裙子，用卫生巾等，从而满足读者的探索欲。

在这些因素影响下，变身小说从诞生之初，虽然有奇幻玄幻武侠都市青春等多种类型，虽然有百合和嫁人等类别，但其情节总是相对固定的，存在一些固定套路。

于是，久而久之，变身小说便产生了一些母题。

这并不让人奇怪。一旦小说的情节相对固定，其表现不同主题的难度就会上升；加上大量良莠不齐的作者加入，使得变身小说的主题往往局限在了几个有限的方面。当然，母题之所以是母题，也代表着它们经得起千万次阅读的考验；另外我们必须注意到一点，就是即便某一个具体的作品，也不一定只包含了一个单一的母题，它还可能包含多个母题。

接下来我们来讨论变身小说的常见母题和对应情节。

二

一个很重要的母题，就是恢复原本的身体。以此为主题的小说有很多，比如上面的《异界变身狂想曲》和《踏歌行》都是。它们都有一个重要的特征，就是主角对新身体的不适应对主角有重大影响，以至于主角执着于找回变回原来样子的方法。这构成了这一类变身小说的主要情节。我们可以看出，这种情节是符合“失去->找回”这个重要的母题模型的。

同样，虽然不是所有变身小说都以恢复原身为主题，但是身体的不适应在大多数小说的主角身上或多或少地存在，剧情的分量也或大或小。这种不适应既可能出于自身原因，比如自己是在不愿意或者不知情的情况下被迫变身的（《异界变身狂想曲》）；也可能出于外界原因，比如社会歧视、压迫主角的新身份，降低了主角的社会地位（《踏歌行》、《盛世紫荆》、《变身之异界女王传》）。

复仇也是一个重要母题。虽然复仇和恢复原身一样符合“失去->找回”模型，但是对变身小说而言，“变身”是一个重要因素，于是身体在小说中有着核心地位。然而，复仇并不一定意味着要恢复原身，因此对变身小说而言，复仇和恢复原身就有了根本区别。最典型的以复仇为主题的小说就是《盛世紫荆》。《盛世紫荆》的主角在交换身体后不久就明白了自己不可能再变回原样，因此支撑她后来所作所为的动力与恢复身体无关——当然，很明显与复仇有关。

显然，复仇与“变身”没有非常紧密的联系。去掉了“变身”的情节，一样可以写出一个复仇为主题的故事。因此，为了加强主题与“变身”的联系，就要尽量把仇恨产生的原因往“变身”的原因或者后果上靠。《异界变身之后》的主角对创世神产生仇恨，就是因为变身由创世神一手促成，且是被迫变身。《盛世紫荆》的主角产生仇恨的原因则是因为变身后家人，势利者对她的态度和要置她于死地的行动。另外需要我们注意的是，从这些例子我们可以看出，变身小说确实是非常强调“变身”情节的重要。

新生同样是一个重要母题。新生可以是适应了新的身份，可以是完成了人生的升华。前者和后者不一定相同——因为我们并不能强制规定，符合某一种价值观的就是升华和成功，相反不符合的就是颓丧和失败。如果说主角在变身后能活得幸福，觉得人生有价值，就能算是得到了新生。

在这样的母题下，主角对于新身体的态度总体来说是接受且努力适应的，或者换句话讲，叫做“既来之则安之”。因此，小说基本不会去描写主角对新身体的抗拒。当然，我们不能说主角不抗拒就意味着主角主动接受，主角既可以主动接受，也可以被动接受，随波逐流，或者兼而有之。《异世界女神传》、《夜明珠》、《月明月隐》等文均包括了这一母题。

当然，还有一种母题非常常见，就是解谜。小说的主题是为了解开起初设下的谜团，往往故事又会以主角为视角展开。当然，为了和“变身”扯上关系，剧情的核心，也就是谜题，大概率和主角的变身有关。可以说，《踏歌行》、《异世界女神传》等文是具有解谜的母题的。

不过就像我之前在分析复仇这一母题时提到的，复仇和“变身”并没有不可分割的联系，只是实际上，作者往往会把主题和“变身”联系在一起。如果主题和“变身”没有紧密的联系，也同样可以描写“变身”，比如变身对主角性格能力的影响，主角的适应或者不适应，主角的心理变化，外界对主角的看法的改变等等。

至此，变身小说常见的母题就已经介绍完毕了。当然，我的概括应该是不甚完全的，肯定存在不少小说，其主题脱离于上述母题之外。但是，相当多的变身小说都能被上述母题所纳入。于是可以得出结论，变身小说的主题确实相对固定和集中；同样，变身小说的情节也相对重合。

三

回到最初的问题上来。什么是“变身小说”？上面的例证可以说明，在很长一段时间内，人们对于“变身小说”的看法就是，以“变身”为核心，人物、情节都必须和“变身”紧密联系的小说。人们的实践也说明了这点。

但是，这种看法也带来了一个问题，就是主题和情节的单一化。随着变身小说的发展，越来越多的新作者、新作品跳不出前人的巢窠，小说也变得没有新意。

让变身小说陷入停滞的不仅是这种思想。我们要看到，变身小说的受众群体具有和其他小说不同的特点：年轻化极度明显。

2016年掌阅平台发布的网络文学报告（网络文学大数据：年轻受众占77%都市言情最受欢迎）可以做一个参考：21岁以下的读者占到39%，22岁到29岁之间的读者也38%，29岁到39岁之间的读者有13%，39岁以上的读者占比10%。网络文学的读者虽然年轻，但是主力还是集中在大学生（及大学生对应年龄）和已经从事工作的人之间。然而变身小说的受众比这个更年轻：从我对变身文学贴吧、变身小说贴吧、变身百合小说贴吧、变身嫁人小说贴吧等贴吧的长时不定期观察来看，主页暴露年龄身份的帖子并不少，而且其中大部分楼主都是初中生和高中生，大学生相对较少，大学毕业从事工作的更少。作者的年龄相对读者更大，出名的作者集中在大学生和从事工作的人中间，但是也有不少作者还是初中生和高中生。还要注意的是，读者和作者中，小学生的比例相当小。

在这里可以提供一个分析的思路，但是由于我数据的不严谨，因此请各位自我考量。由于青春期人对异性存在好奇，而且荷尔蒙水平高，因此男生和女生都渴望了解对方性别。在其他性教育缺乏的情况下，有的男生和女生便对变身小说产生了兴趣——不是说产生兴趣一定是因为性教育缺乏，而是说可能由于缺乏性教育而对变身小说感兴趣。当青春期过去，成年之后，对异性了解增加，好奇心消减，一些人就没有了兴趣。而对小学生来说，由于大部分小学生尚未进入青春期，因此小学生对于变身小说的兴趣较小。

当然，绝不能以偏概全，用这一结论解释所有的现象。但是不得不说，这一结论对相当大比例的受众起效。随后，我们可以进一步看见这一现象给变身小说带来的影响：变身小说的作者平均年龄更低，社会阅历更少，写作水平也更差。相当多的变身小说如果去掉变身带给人的新奇感，其剧情和文笔简直不堪入目；然而这种小说在变身小说中比比皆是。很多人没有写长篇小说的经验，因此写完开头后便失去了方向，要么烂尾要么太监——变身小说的太监比率，想必是各位读过变身小说的人深有体会的。

是该改变的时候了。

四

“变身”小说一定要让人物和情节与“变身”紧密相关吗？在这一观点提出后，很多人都在思考这个问题。

遵循着这一规律的前辈们，写出了不少精品。但到后来，不仅精品越来越少，变身小说的普遍收益也少了。随着网络小说行业的发展，兼职爱好写作的作者越来越少，全职写作养家的作者越来越多，相对而言，始终不温不火的变身小说确实食之无味。不妨站在作者角度想想，究竟有多少人，会为了最多只有一百来万点击、一两千订阅的变身小说，投入自己的精力和时间呢？

虽然在我前面的介绍里，对10年以后的变身小说少有提及，但是10年以后的变身小说还是有一定优点的。如《寒号鸟》《花开娇艳的卷柏》等小说继承了前人的传统和优点，也避开了一些雷区。一批又一批作者提出，不要局限在“百合”、“嫁人”这样的类别中，要跳出定式。可是，变身小说发展到此时，停滞不前的原因岂是“百合”和“嫁人”所能背负的？

“百合”与“嫁人”之争由来已久。“百合”和“嫁人”都是指变身小说中主角的取向，“百合”就是坚持变身前的男性性取向，“嫁人”则是顺应身体的“自然法则”，选择女性性取向。考虑到变身小说的“变身”在情节和主题中所占据的地位，性取向对于情节和主题的影响也就不言而喻了。“百合”类小说有属于其的一整套情节，如主角与女性朋友嬉戏亲昵却不会被排斥，如主角与亲密的女性朋友渐渐产生同性之间的热烈情感等；“嫁人”类小说也有属于其的一整套情节，如主角在女性身体的激素影响下不再对男性排斥，如主角和男性朋友间的暧昧和反复纠结，如最终敞开心扉时的放飞自我等。“百合”类小说的母题和“嫁人”类小说的母题倾向性也有不同。

究其根本，“百合”和“嫁人”只是位于情节层次的不同，对主题的影响只是因为其对情节的影响。因此，“百合”和“嫁人”抑或其他取向类别，都不能改变变身小说在主题上的困境。这么多年过去了，变身小说的主题依然大致位于上面所述的四个母题之中，没有根本的突破——也就是自由自在，什么样的主题都能用于变身小说。

可笑的是，“百合”和“嫁人”之争在前几年变得空前激烈，以至于原本讨论变身小说的变身文学吧无法让两派的激进者共存，必须开辟出“变身百合小说吧”和“变身嫁人小说吧”。有的人看见对立派别的变身小说，就无脑打差评，甚至威胁作者。除了发泄他们过剩的精力外，这样的举动还能对变身小说有什么帮助？

其实，在无尽的毫无意义的争吵之外的地方，为了求生，变身小说已经在缓慢地匍匐前进了。作者们要获得更高的报酬，就得吸引更多的读者。于是原本“变身”的内核渐渐被淡化，作者因而能从“变身”对剧情和主题的束缚中摆脱出来，专注于写人民群众喜闻乐见的情节。这种情节既可以是某些擦边球，比如月下小羊回归后沿着《候补圣女》思路写出的《妞非在下》，和穿上马甲不相识的《变身宿舍》等；也可以是单纯的新颖情节——当然很多时候，都是一本书带起了某种风气，然后大家都去学习——比如《变身英雄联盟解说》、《重生女学霸》这类与当时风靡的热点结合的小说。

另外，一个不容忽视的趋势就是，二次元在变身小说中所占比例越来越大，或者准确地，说模仿轻小说的变身小说越来越多。从最初只在起点的同人频道一隅，到现在的几近主流，无论是单一作品的同人，还是综漫类型，甚至只是采用了二次元背景（比如杂糅动漫中的元素，但又不是综漫），以变身为元素的轻小说都能让伴随着二次元长大的新读者们趋之若鹜。新一代的读者们之所以喜欢这类小说，一是这是他们熟悉的东西，二是这类变身小说本来就吸取了二次元创作中的优点——其中很重要的优点，就是把人物的特点或者说元素，提取出来，从而更好地表现。

至此，在无数变身小说作者前赴后继的尝试后，大家发现，带有“变身”元素的小说比起以往的变身小说更受欢迎。于是顺理成章地，近几年的变身小说大多都采用了这种模式，坚守原先理念的人成了少数。

按照网络小说的，大家心知肚明的评价标准，这样的策略确实取得了成功。我们可以看到，越来越多的变身小说获得了网站的各种推荐，点击数、收藏数、订阅数均蒸蒸日上，更有专门的网站做过主打变身小说的尝试（16年底的少年dream）。即便少年dream倒下了，变身小说在欢乐书客、轻文轻小说等网站中的地位，已经变得举足轻重。

新的变身小说诞生了，旧的变身小说退居幕后。那么，“变身小说”究竟是什么？

五

看起来，新一代的，以变身为“元素”的小说取得了一定意义上的成功。但是，这种成功与创新，就真的算是成功与创新吗？我们在下定论前可以多想想。

之前在论述变身小说的母题时曾说过，变身小说的情节可以有变化，主题可以有不同，但是变化和不同是有限的。变身小说有几个大致的母题，大部分变身小说都逃不开这个范围，进而导致情节也逃不开相似。情节是为主题服务的，情节要生动有趣吸引人，但首先要让人明白在讲什么。这个“讲什么”，就是主题。

在讨论变身小说的主题这个话题前，我们再来谈一个问题。

如果读者细心的话，就能发现，变身小说中，男性变成女性的类型，占据了大多数。女性变成男性的不是没有，但是几乎局限在晋江文学城和起点女生网这两处，而且在这两个地方也不算很多——相比之下，占领了欢乐书客与轻文轻小说多处榜单的变身小说中，几乎全部都是男性变成女性的变身小说。

当然，我们不能不考虑跨性别中MTF比FTM多这个因素——这很可能能解释一部分缘由。但是，我们知道，在性别构建中，男性和女性各自被规劝成为一定的定式。对于青春期女性，社会的态度往往是劝诫其压抑性欲望；对于青春期男性的态度，则是在不影响事业和发展的情况下放任自流，甚至略有鼓励。因此青春期的男生比女生更可能对变身小说感兴趣——因为变身小说只要涉及“变身”元素，就一定会涉及性别。考虑到青春期读者占变身小说读者的比例，这个理由对变身小说中男变女多于女变男这个现象，也具有一定说服力。

另外，变身小说中的男性和女性形象同样受到社会对于男性和女性的性别构建影响。变身小说中的人物，除了对性别改变这件事接受度更高外，其特点与社会对于男性和女性的想象并无二致。男性同样是那个崇尚勇敢拼搏、独立自主性格，且性格相对大大咧咧、我行我素的男性，女性也同样是那个向往温柔秀美、小鸟依人模样，且性格更加细腻稳重，更愿意为他人着想的女性。几乎所有的变身小说都是这样。

当然也有变身小说不同。而且，很多变身小说，比如上面提到的，以恢复原身为母题的变身小说，甚至要塑造一个不甘现状、敢于反抗的性别形象。可是前脚刚要塑造一个敢于反抗的性别形象，后脚就说主角的目标是恢复原身（当然，性别也就恢复回去了），考虑到这类小说大多数是男变女类型，其反抗的精神和实际的现状，就形成了鲜明的反差。这就像古时候的农民起义，大家都希望反抗暴政，但是最后就成了“皇帝轮流做，今年到我家”。《踏歌行》简直是这个模型的完美样板；至于《异界变身狂想曲》，我只想说，最后成神的结局和变回原身有多大区别？不过这个例子反倒更好，因为它向我们揭示了，性别构建是通过权力来维护和巩固的，权力才是导致性别构建的根本原因。

谈到权力，《异世界女神传》的主题正好是讨论弱小的人和强大力量的关系。文中有两个片段让我印象深刻：伦贝斯和雯娜第一次见到主角的女神形象时，原本亲切的朋友关系顷刻变成了严肃不可逾越的神与凡人关系；主角的爱人阿尔伯特在最终得知主角的女神身份时，原来的大哥哥和恋人，立刻跪在了主角面前，表现出原来光明神教骑士团团长对于光明女神应有的虔诚——虽然最后阿尔伯特说出了那句“我爱你！”，但却付出了自杀的代价。

权势者首先代表权力，然后才代表人。因为过往男性占据了大多数权力，所以权力才会规定男女的刻板形象，从而巩固自己。当女性拥有权力时，男性和女性的差别会在一瞬间打破，但转眼又会恢复原形，因为权力还在塑造一种印象，即便此刻的印象和之前截然相反，它也是刻板的印象。性别构建中的地位和角色，只取决于权力食物链中所在的层次。

我们再来看一本小说，《丽人爸爸》。这本小说的主角和重要角色多为女性，而且她们在最后都是有权有势。但是呢？主角林紫纹来到美国，却见不到爱人张怡心一面，只因为张怡心所在的家族不容女同性恋存在，而且，即便张怡心本人已经算得上“成功人士”，可比起背景雄厚的家族来说，仍然不值一提。《丽人爸爸》描写的是一部林紫纹的上进史，可是林紫纹的成功到了后来，就不是她本人的成功了，而是权力的成功。这部作品后期有关林紫纹事业和生活的情节安排，也不可避免地走向了崩溃——所以，作者在感觉到困难后选择停笔也就是注定的了。

变身小说中主角在变成女性后，受到社会对性别的规劝的例子非常多。比如《月明月隐》这部小说，有三个人互换了身体：部门经理杨远变成了小职员朱小樱，朱小樱变成了原本自己的丈夫俞亮，俞亮变成了上司杨远。杨远在变成朱小樱后，从原本的部门经理变成了小职员，不仅要被原来的下属现在的上级俞亮（现在的杨远）颐指气使，还要被俞亮认为“变成了女人见识也短了”。互换身体这件离奇事件的唯一旁观者，杨远原来的女友程思怡在男友变成闺蜜（原来的朱小樱也是程思怡的闺蜜）后，虽然不愿相信，但本能地做出了理智的选择——帮助、教育男友适应一个女性的角色。

至于《月明月隐》中，三人初步适应新身份之后的故事，虽然很长，但是大致来说就围绕一件事来做文章：朱小樱撩杨远，程思怡劝杨远，杨远自己找工作无果最后安心当前台，这些都鲜明地写出了都市女性，尤其是学历普通的女性所面对的生活的模样。即便杨远原来年富力强，可以胜任高级职位，可现在她只是一个外表姣好的普通女孩，学历不高，而且还早早地结了婚——许多企业甚至因为担心她随时会生孩子而拒绝她的求职。相比之下，朱小樱从地位低下的女性变成了地位相对较高的男性，使她的努力能够获得足够的回报——同样是努力求职，为何变成女性的杨远就屡次碰壁，而变成男性的朱小樱就能获得证券公司的高薪职位？至于俞亮，他不过是从一个职位较低的男人变成职位较高的男人，对他而言生活变化并不大。地位的变化，角色的变化，导致三人的生活发生了或大或小的改变，主动和被动的关系也随之更改。地位下滑最厉害的杨远只能无奈接受三人关系中的被动角色。

《盛世紫荆》中对男性和女性地位的描写，从权力方面写得更加露骨。在大少爷林冲变成风尘女杨紫荆后，原本的父亲对现在的自己不屑一顾。后来林冲携资本和政治势力强势回归，原来的父亲才愿意高看一眼。然而，当最终林冲父亲说出当初把林冲赶出家门的理由时，他的说法很简单：因为风尘女配不上自己的儿子，即便这个风尘女才是自己真正的儿子。为了家族和企业不被别人笑话，林冲的父亲差点无情地杀死自己真正的儿子。

好了，从以上诸多例子可以看出，即便没有正面的直接描写，没有直达主题，变身小说还是能从侧面反映出社会对男性和女性的性别建构，以及性别建构的真正驱动力。这充分说明，变身小说是可以表达很多很多主题的。一旦主题的限制被真正解除，情节的制约也就不复存在。

六

小说的形式和内容，经过前人的研究和尝试，已经变得多种多样。现实主义、浪漫主义、现代主义、后现代主义……各种流派都有各自的侧重点。最后的结果就是，小说不应该有任何形式和内容的枷锁；进一步地，小说的主题因此也不应该有任何限制，只要心中所想，皆可成为描写对象——甚至即便是无意识的梦呓，也可成文（虽然我们对于无意识的定义尚存争论）。

当然，“变身小说”既是小说，也是“变身小说”。至少不可否认的是，它和一般小说相比，必须有自己的特点，只是不同人对这个特点的定义，就反应了不同人对于这个特点的理解。

在我看来，“变身”首先一定是“变身小说”必须提及的元素。如果一部小说被划归为“变身小说”类型，但是文中没有一点“变身”相关的情节和描写，那这个决定显然不具说服力。当然，“变身”可以多种多样，可以是男性变成女性，可以是女性变成男性，同样也可以只是字面意义上的“改变身体”。

然后，也是和现在的“变身小说”不同的是，“变身小说”不能也不应该对主题有任何要求。现在对于主题的要求，其实是通过对情节的限定来达到的。但是，既然“变身小说”不能对主题有要求，那么“变身小说”对情节的大多数限制就该取消。变身小说可以通过变身讲述社会现象，讲述个人心路，可以讲述荒诞的东西，也可以讲述严肃的主题。但是，首先要搞清楚自己想讲什么故事，然后再去思考“变身”能在小说中起到什么作用——而不是先想着要写一部变身小说，然后才决定要讲什么故事。

接下来还有一点，就是目前的把“变身”仅仅当做元素的小说算不算我说的这种小说？我的意见是不算。因为虽然它们确实把主题的限制解除了，确实情节天马行空，但是它们之中的“变身”仅仅是一个点缀的元素，它与主题与情节又完全脱节。如果一部小说中的某个设定与讲故事本身毫无关系，那么它有什么用呢？不妨设想一下，如果变身小说的主角（通常是女主角）站在你面前，行为举止都像女孩子，性格思想也和女孩子相仿，然后她告诉你她曾经是男生，那么你会怎么想？也就是说，我认为，作为小说的元素的“变身”一定要和主题、情节有联系。

于是我的观点很明显了：作为小说，变身小说首先要讲一个故事，什么故事都可以，情节和主题不能有限制。作为变身小说，又必须要有“变身”的元素，而且这种元素一定要和情节和主题发生互动，不能脱节。符合以上两点要求的小说，就可以称作“变身小说”。

最后，就让我用一句话作为结尾吧：

变身小说，首先是小说，其次是变身小说。

编辑于 2018-04-15 03:38 内容所属专栏巨浪文学社巨浪文学社可憎的流亡，是你自己选择的工具。订阅专栏网络小说文学文学评论赞同 206 34 条评论分享喜欢收藏申请转载

理性发言，友善互动

34 条评论默认最新欧华欧华文章说的都是很有代表性的小说。但是绝大多数变身文学没法上升到那么高的高度。换个角度，变身文学出现除了对于异性的好奇外，其实还有一点是对于自身性别带来的无力感。例如，男变女小说。我们会发现男变女小说，大多数变成的女性都是女神级人物，然后又有男性的作风和剧情也是周旋于各大势力之间（玛丽苏）。这其实是满足了读者对于成为女神式人物的满足感，尤其是现实当中长的好看的美女的确有很大优势，如果再加上男性的智慧。这对于部分读者来讲的确是不错的减压和幻想手段，尤其是部分男性。而这点也是带来了最早的嫁人和百合之争。偏向于百合的读者，更多是希望满足享受美女特权之感，同时利用这个美女身份接近用男性身份无法接近的女性。百合小说主要是满足这个快感。嫁人则是遁寻荷尔蒙影响为主，里面情节重点放在主角心理转变上面。但也同样满足部分读者想要变成女子，和男子搞基的心理感。变身小说主要还是由性引申出的一种题材，能够满足读者的猎奇心理和性癖感 2019-12-05 回复 11 士官嬢士官嬢但这种乐观精神就是，我不对文艺作品有任何期盼值，当然就更容易发现其中有价值的部分。

2022-08-09 回复 3 风语者和波波娃风语者和波波娃变百一般看不下去。变嫁一旦主角被攻陷也就看不下去了。我也不知道是个什么心理[捂脸] 2021-02-28 回复 2 敲可爱的绵羊子敲可爱的绵羊子很棒的分析，唉，三千纪可惜了 2018-06-20 回复 10 八云紫八云紫

诶12年之后无真正的变身小说，基本可以这么说 2018-10-31 回复 8 若昧若昧作者评价与推荐的这几本无疑都是变文的精华，只是不知作者有没有看过姬的时代？我认为这本如果不评价是一种遗憾。 2019-09-29 回复 6 艾霖艾霖我是把变嫁当言情看把百合当后宫看 2020-11-20 回复 2 贺长歌贺长歌竟然提到了踏歌行。我当年看的时候烂尾了，也不知道现在怎么样了。当时觉得写得是真的好

2018-06-20 回复 4 奥博洛摩芙奥博洛摩芙突然想到遥远的花开美利坚…… 2018-06-21 回复 2 幽雨咲幽雨咲写的很棒 2018-06-20 回复 2 回旋镖回旋镖看完一和二，居然没有三邪，不开心[思考] 2019-01-13 回复 1 回旋镖回旋镖很多变身小说，除去开头几章，就是女主言情文 2019-01-13 回复 12 山涧有鱼山涧有鱼很好的文章，攒 2018-12-09 回复 1

摘要与附加信息

本文档为一篇关于“变身小说”的分析文章，探讨了变身小说这一独特文化现象的特征、主题与受众。作者通过对变身小说的定义和发展历程的考察，阐述了变身小说在文学生态中的重要性以及其常见母题的种类。例如，文中提到变身小说中的“恢复原本的身体”、“复仇”、“新生”和“解谜”等母题，强调了这些主题在塑造故事情节方面的重要性，同时也分析了这些母题如何反映了读者的心理需求和社会现象。此外，文章还讨论了“百合”和“嫁人”这两种取向在变身小说中的影响，揭示了受众的年轻化趋势，以及在创作上的种种困境和挑战。结尾部分提到变身小说的发展停滞的原因，以及未来可能的发展方向，强调变身主题不应该局限于传统的框架，而应追求更多的创新与突破。

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Archived Date	2025-01-16
Original Link	https://zhuanlan.zhihu.com/p/35705454
Author	Frodez
Region	中国大陆
Date	未知
Tags	变身小说, 文学分析, 跨性别, 多元性别, 小说母题, 受众分析, 文化现象
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